游荡慢城的熊熊

过年时因消化系统罢工而病倒，无疑是一种巨大的损失，面对熊妈烹制的美食，心有余而力不足。

很丢脸，熊胃郁郁不欢的原因，竟然是因为楼下豪享来开张半价大宴三天，再加上熊爸百年一遇的请客，熊心血来潮要了块血淋淋的菲力，席间还不时侵略熊妈的沙朗和熊爸的鲈鱼。

贪婪，终归是要付出代价的……

想想放假前的豪言状语，什么口译物权法英国契约公司并购，统统被弃之于脑后，终日浸淫于吃山睡海，在满足感与罪恶感的交织中惶惶不可终日。

唯一的精神食粮，来自于熊的私家放映室，午间场加深夜场，每日两部的吞噬量，近半个月来啃下二三十部片子。突然联想到，难道精神上的饱食与内体的不畅冥冥中有某种关联？

为装深沉和有品，远离主流HOLLYWOOD大片，七手八脚地下了英法日韩西班牙葡萄牙各式PP，听完伦敦音，再看法国高鼻梁，喝过日本清酒，再赏费朗明哥，我就此变成了一头杂食的熊。

褒贬不一是一回事，但我得承认，国度不同，各有风味。英国人拍古典剧有一套，永远是保守中的浪漫，不过有些冗长得让人想砸机；法国佬对自己文化的固执性认同简直是无处不在，就喜欢在一些偏僻和生冷的题材里挖掘意义，爱耍沉默长镜头，霸道地完全不管你看不看得懂，搞得我数度对自己的影商数值失去信心；小日本一贯的细节主义，美不胜收的男女猪脚，容不得一点污秽的画面，让你在领略纯净美好的同时，也失去对现实世界的防备。

回想起来，中国电影似乎真的很难总结出一种鲜明的个性。早期的黄土高坡式村野题材，后来一哄而上的武侠古装大制作，从来都是人来疯似地迎合外界的喜好，间歇性地丧失该有的本色。

尾声还是荐碟。看过《十分钟年华老去》，总觉得这种把不同导演拍同一主题的段落拼接在一块的形式，缺乏整体风格，所以一直摒弃，不过，《巴黎我爱你》却让我赞不绝口，想要荐为上上片。

『找寻停车位的中年男人，邂逅昏倒在他车旁的女人；
塞纳河畔，有着不同背景，信仰不同文化的年轻人，爱是他们共通的语言；
在Le Marais一间画室里，年轻的男孩，上演“爱情，不用翻译”另一章；
美国观光客在巴黎地铁站里，演出地铁惊魂记；
华人街发廊女主人的奔放热情；
太太的红外套，让人心碎；
失去爱子的妈妈，午夜与爱子在广场上重逢；
围绕着艾菲尔铁塔，小丑的温馨爱情故事；
半夜，吸血鬼出没；
王尔德从坟墓里跑出来，帮英国情侣破镜重圆；
怀抱演员梦的美国少女与听障男孩的爱情故事……
来到巴黎，才真正学会说“我爱你”……』

两个小时，讲述十八个发生在巴黎的小故事，留给每段的时间当然很少。一开始总为那一个个美妙的邂逅无法展开延续而怨叹，如梗在喉，看到最后，才渐渐释怀。

也许，很多的美好，都只是聚集于发展历程的某个状态，起始，中段或末尾。无法期待持续的感动，却可以学会摘取它最成熟的部分，以一种感恩的心态，缅怀，惦念，珍藏……

关于爱，我只是期待一份纯粹的安宁，一种繁华落尽后的互相依偎，或许短暂，却有残酷的华丽。就像《巴黎我爱你》，多年之后追忆起来，满满当当的，依然还是那一个个弥足珍贵的片断。